溫庭筠 跳 接 | 愛學習

由 陳虹蘭 著作 · 2008 — 這種跳接手法在溫庭筠詞中屢見不鮮，舉例而言，如〈菩薩蠻〉之二上片一. 二句「水精簾裡頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦」，本言室內景象，三四句接「江上柳. 如煙，雁飛殘月天 ...

2019年4月16日 — 另一方面，温庭筠的许多词都运用了跳接的手法。这种写法在诗词中是常见的。跳接的手法可以增大词意境的时空跨度和蕴含空间。 在温词中，客观物象多作 ...

2012年6月9日 — 接下来，温飞卿仍不做理性的解说，却以“杨柳又如丝，驿桥春雨时”这样的室外景色跳接承之，所以有人不喜欢温词，像李冰若《栩庄漫记》就说他的词是“浪费丽 ...

由 郭娟玉 著作 · 2007 — 多用比興，取象更為精美，多用跳接、留白，抒情反復纏綿，意境更為窈深幽約。至於所用十八詞調，或自創新調，或用舊曲填詞，或沿用舊調，其詞調之豐富，當時無人能比 ...

2024年4月26日 — 從反襯和對比忽然跳出去，“江上柳如煙，雁飛殘月天”，這是一種跳接。有時寫詩詞的人會“空轉机身”，不把他那條連貫的線索非常仔細地告訴你。那“水精簾 ...

所谓“突接法”跟我们所谓的“跳脱”是相通的，不过从情感抒发来看，温庭筠词除了表衬托和转折以外，更多的时候它们是情感因素的延续与积淀，写景句好象独立存在，而实际上 ...

多用比興，取象更為精美，多用跳接、留白，抒情反復纏綿，意境更為窈深幽約。至於所用十八詞調，或自創新調，或用舊曲填詞，或沿用舊調，其詞調之豐富，當時無人能比 ...

多用比興，取象更為精美，多用跳接、留白，抒情反復纏綿，意境更為窈深幽約。至於所用十八詞調，或自創新調，或用舊曲填詞，或沿用舊調，其詞調之豐富，當時無人能比 ...

... 接自己，於是三天兩頭地來信催促。無可奈何的情況下 ... 跳，硬逼著李億把魚幼薇趕出家門不可。李億實在拗不過裴氏 ... 溫庭筠，但溫庭筠與她一直保持著一種純粹的友情。

2013年5月15日 — 这是跳接，他没有一步一步地走过去。 秋色浅，参差剪，都是齿头的声音，我不用说明是参差错落，在我读的声音之中，就是参差错落了。 P60. 诗歌是一种 ...